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苏轼的蝶恋花赏析(回答问题)

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发表于 2019-3-7 01:17:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
  乐渐不闻声渐悄,众情却被薄情恼。 1。这首小词外达了诗人何如的感伤? 2。简直注解上篇所写景物为什么惹起词人伤感。 3。下片用什么本事浮现词人的苦恼?请扼要注解。
  可选中1个或众个下面的合节词,探索合连材料。也可直接点“探索材料”探索通盘题目。

  春天将尽,百花腐败,杏树上曾经长出了青涩的果实。有燕子飞过天空,清晰的河道盘绕着乡下人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少,(可是不要担忧,)海角各处都长满了繁荣的芳草。(春天依然会到来的) 围墙内部,有一位少女正正在荡秋千,发出好听的乐声。围墙外的行人听到了乐声,海南(不由得去遐思少女荡秋千的欢快面子)。逐渐的,墙里的乐声听不睹了,行人惘然若失。似乎我方的众情被少女的薄情所蹂躏。
  以奔放派着称的苏轼,也常有崭新婉丽之作,这首《蝶恋花·花褪残红青杏小》便是这么一首佳作。“花褪残红青杏小”,既写了衰亡,也写了重生,残红褪尽,青杏初生,这本是自然界的新陈代谢,但让人感觉几分悲惨。睹暮春景景,而抒伤春之情,是古诗词中常有之意,但东坡却从中俊逸了。“燕子飞时,绿水人家绕”,作家把视线分开枝头,移向宽广的空间,心境也随之轩敝。燕子飞翔,医媒体医疗机构专业网绿水围绕着村上人家。春意盎然,一扫起句的悲惨。用别人常用的意象和通畅的旋律把伤春与豪爽两种对立的心情化而为一,或者惟有东坡可能从容为之。“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社,梨花落伍清明”,点明光阴是立春后的第五个戊日,与前后所写光景相合适。
  “枝上柳绵吹又少”,与起句“花褪残红青杏小”,本应同属一组,写枝上柳絮已被吹得越来越少。但作家没有接连描写,用“燕子”二句穿插,正在伤感的调子中注入疏朗的空气。絮飞花落,最易撩人愁绪。这一“又”字,证明词人看絮飞花落,非止一次。伤春之感,惜春之情,睹于言外。这是道地的婉约派头。相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词。朝云歌喉将啭,却已泪满衣襟。
  “墙里秋千墙外道”,自然是指上面所说的谁人“绿水人家”。因为绿水之内,环以高墙,以是墙门外汉只可听到墙内荡秋千人的乐声,却睹不到芳踪,以是说,“墙门外汉,墙里佳丽乐”。不难遐思,现在发出乐声的佳丽正正在欢疾地荡着秋千。这里用的是隐显本事。作家只写佳丽的乐声,而把佳丽的容颜与举措,则全盘荫蔽起来,让读者随行人一块去遐思,遐思一个墙里少女荡秋千的欢快面子。可能说,一堵围墙,阻住了视线,却挡不住芳华的美,也挡不住人们对芳华美的仰慕。这种写法,可谓绝顶高妙,用“隐”来胀舞遐思,从而拓展了“显”的意境。同样是写女性,苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风,情况灵巧而不流于艳,豪情真率而不落于轻,难能宝贵。
  从“墙里秋千墙外道”直至结束,词意流走,连成一气。修辞上用的是“顶真格”,即过片第二句的句首“墙外”,紧接第一句句末的“墙外道”,第四句句首的“乐”,紧接前一句句末的“乐”,滔滔向前,弗成制止。按词律,《蝶恋花》本为双迭,上下阕各四仄韵,字数好像,节拍相当。东坡此词,前后豪情颜色差异节拍有异,实是作家文思流通,信笔挺书,冲破了词律。
  这首词上下句之间、上下阕之间,往往再现出各类错综繁复的冲突。比方上片结束二句,“枝上柳绵吹又少”,豪情低落;“海角那儿无芳草”,强自抖擞。这情与情的冲突是因正在实际中,词人屡遭迁谪,这里反应出思思与实际的冲突。上片着重哀情,下片着重欢快,这也是情与情的冲突。而“众情却被薄情恼”,不光写出了情与情的冲突,也写出了情与理的冲突。佳丽洒下一片乐声,杳然而去;行人凝望秋千,空自众情。词人固然写的是情,但此中也渗入着人生哲理。
  墙里秋千墙外道。墙门外汉,墙里佳丽乐。乐渐不闻声渐悄,众情却被薄情恼③。


  2、这曾经是暮春时节,花朵曾经落尽,枝上柳绵吹又少,抒情主人公不禁涌起伤春之意。
  3、词人通过行人的众情与佳丽的薄情举办比拟,道出了“众情却被薄情恼”的名句。
  春天将尽,百花腐败,杏树上曾经长出了青涩的果实。燕子飞过天空,清晰的河道盘绕着乡下人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少,怛不要担忧,各处都可睹繁荣的芳草。
  【简析】上片句句藏着一个春字。残红褪,柳绵吹少,是春衰的风景;青杏尚小,芳草绿遍,又呈活力勃郁。春景已老,春景犹正在,恰是这么一个恼人的时节。中心插写的燕子飞来,流水人家,既是补足的消息,更使画面添补动态的美。花残、杏小、燕飞、水绕,柳绵纷纷芳草处处,不言春而春正在此中,这叫做藏中有露。
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发表于 2019-3-7 05:38:59 | 显示全部楼层
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