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俞陛云在《宋词选择》中对《蝶恋花》的上阙作过这样的整体评价:“絮飞花落每易伤春此独作旷达语。”

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发表于 2019-3-7 16:50:20 | 显示全部楼层 |阅读模式
  俞陛云正在《宋词采取》中对《蝶恋花》的上阙作过云云的合座评判:“絮飞花落,每易伤春,此独作豪宕语。”
  俞陛云正在《宋词采取》中对《蝶恋花》的上阙作过云云的合座评判:“絮飞花落,每易伤春,此独作豪宕语。”
  你准许他的主张吗?为什么?请连结词的实质扼要赏析。《蝶恋花》苏轼花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳棉吹又少,海角哪里无芳草!墙里秋千墙外道,墙门外汉,墙里佳丽乐。乐渐。。。
  花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳棉吹又少,海角哪里无芳草! 墙里秋千墙外道,墙门外汉,墙里佳丽乐。乐渐不闻声渐悄,众情却被薄情恼。开展我来答
  可选中1个或众个下面的环节词,查找干系原料。也可直接点“查找原料”查找总共题目。

  以奔放派着称的苏轼,也常有新颖婉丽之作,这首《蝶恋花。花褪残红青杏小》便是这么一首佳构。
  “花褪残红青杏小”,既写了衰亡,也写了重生,残红褪尽,青杏初生,这本是自然界的新陈代谢,但让人感觉几分凄凉。睹暮春色致,而抒伤春之情,是古诗词中常有之意,但东坡却从中超逸了。“燕子飞时,绿水人家绕”,作家把视线脱离枝头,移向空旷的空间,心理也随之轩敝。燕子飘动,绿水围绕着村上人家。春意盎然,一扫起句的凄凉。用别人常用的意象和通畅的乐律把伤春与豪宕两种对立的情绪化而为一,也许唯有东坡可能从容为之。“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社,梨花落伍清明”,点明时期是立春后的第五个戊日,与前后所写景致相适合。
  “枝上柳绵吹又少”,与起句“花褪残红青杏小”,本应同属一组,写枝上柳絮已被吹得越来越少。但作家没有接连描写,用“燕子”二句穿插,伤感的调子中注入疏朗的空气。絮飞花落,最易撩人愁绪。这一“又”字,剖明词人看絮飞花落,非止一次。伤春之感,惜春之情,睹于言外。这是道地的婉约气派。相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词。朝云歌喉将啭,却已泪满衣襟。
  “墙里秋千墙外道”,自然是指上面所说的阿谁“绿水人家”。因为绿水之内,环以高墙,以是墙门外汉只可听到墙内荡秋千人的乐声,却睹不到芳踪,以是说,“墙门外汉,墙里佳丽乐”。不难联思,现在发出乐声的佳丽正欢速地荡着秋千。这里用的是隐显手腕。社会娱乐新闻网作家只写佳丽的乐声,而把佳丽的面容与行为,则扫数躲避起来,让读者随行人一同去联思,联思一个墙里少女荡秋千的欢喜场地。可能说,一堵围墙,遮住了视线,却挡不住芳华的美,也挡不住人们对芳华美的倾慕。这种写法,可谓绝顶高贵,用“隐”来引发联思,从而拓展了“显”的意境。同样是写女性,苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风,景象矫捷而不流于艳,激情真率而不落于轻,难能宝贵。
  从“墙里秋千墙外道”直至末了,词意流走,一挥而就。修辞上用的是“顶真格”,即过片第二句的句首“墙外”,紧接第一句句末的“墙外道”,第四句句首的“乐”,紧接前一句句末的“乐”,滔滔向前,不行禁止。按词律,《蝶恋花》本为双迭,上下阕各四仄韵,字数肖似,节拍相当。东坡此词,前后激情颜色分别节拍有异,实是作家文思畅通,信笔挺书,冲破了词律。
  这首词上下句之间、上下阕之间,往往显示出各式错综纷乱的抵触。比如上片末了二句,“枝上柳绵吹又少”,激情消重:“海角哪里无芳草”,强自奋起。这情与情的抵触是因实际中,词人屡遭迁谪,这里反应出思思与实际的抵触。上片重视哀情,下片重视欢喜,这也是情与情的抵触。而“众情却被薄情恼”,不但写出了情与情的抵触,也写出了情与理的抵触。佳丽洒下一片乐声,杳然而去;行人凝望秋千,空自众情。词人固然写的是情,但此中也分泌着人生哲理。
  江南暮春的景致中,作家借墙里、墙外、佳丽、行人一个薄情,一个众情的故事,寄寓了他的忧愤之情,也包含了他充满抵触的人生悖论的思索。


  以奔放派着称的苏轼,也常有新颖婉丽之作,这首《蝶恋花。花褪残红青杏小》便是这么一首佳构。
  “花褪残红青杏小”,既写了衰亡,也写了重生,残红褪尽,青杏初生,这本是自然界的新陈代谢,但让人感觉几分凄凉。睹暮春色致,而抒伤春之情,是古诗词中常有之意,但东坡却从中超逸了。“燕子飞时,绿水人家绕”,作家把视线脱离枝头,移向空旷的空间,心理也随之轩敝。燕子飘动,绿水围绕着村上人家。春意盎然,一扫起句的凄凉。用别人常用的意象和通畅的乐律把伤春与豪宕两种对立的情绪化而为一,也许唯有东坡可能从容为之。“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社,梨花落伍清明”,点明时期是立春后的第五个戊日,与前后所写景致相适合。
  “枝上柳绵吹又少”,与起句“花褪残红青杏小”,本应同属一组,写枝上柳絮已被吹得越来越少。但作家没有接连描写,用“燕子”二句穿插,伤感的调子中注入疏朗的空气。絮飞花落,最易撩人愁绪。这一“又”字,剖明词人看絮飞花落,非止一次。伤春之感,惜春之情,睹于言外。这是道地的婉约气派。相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词。朝云歌喉将啭,却已泪满衣襟。
  “墙里秋千墙外道”,自然是指上面所说的阿谁“绿水人家”。因为绿水之内,环以高墙,以是墙门外汉只可听到墙内荡秋千人的乐声,却睹不到芳踪,以是说,“墙门外汉,墙里佳丽乐”。不难联思,现在发出乐声的佳丽正欢速地荡着秋千。这里用的是隐显手腕。作家只写佳丽的乐声,而把佳丽的面容与行为,则扫数躲避起来,让读者随行人一同去联思,联思一个墙里少女荡秋千的欢喜场地。可能说,一堵围墙,遮住了视线,却挡不住芳华的美,也挡不住人们对芳华美的倾慕。这种写法,可谓绝顶高贵,用“隐”来引发联思,从而拓展了“显”的意境。同样是写女性,苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风,景象矫捷而不流于艳,激情真率而不落于轻,难能宝贵。
  从“墙里秋千墙外道”直至末了,词意流走,一挥而就。修辞上用的是“顶真格”,即过片第二句的句首“墙外”,紧接第一句句末的“墙外道”,第四句句首的“乐”,紧接前一句句末的“乐”,滔滔向前,不行禁止。按词律,《蝶恋花》本为双迭,上下阕各四仄韵,字数肖似,节拍相当。蓝红乐新闻娱乐网东坡此词,前后激情颜色分别节拍有异,实是作家文思畅通,信笔挺书,冲破了词律。
  这首词上下句之间、上下阕之间,往往显示出各式错综纷乱的抵触。比如上片末了二句,“枝上柳绵吹又少”,激情消重:“海角哪里无芳草”,强自奋起。这情与情的抵触是因实际中,词人屡遭迁谪,这里反应出思思与实际的抵触。上片重视哀情,下片重视欢喜,这也是情与情的抵触。而“众情却被薄情恼”,不但写出了情与情的抵触,也写出了情与理的抵触。佳丽洒下一片乐声,杳然而去;行人凝望秋千,空自众情。词人固然写的是情,但此中也分泌着人生哲理。
  江南暮春的景致中,作家借墙里、墙外、佳丽、行人一个薄情,一个众情的故事,寄寓了他的忧愤之情,也包含了他充满抵触的人生悖论的思索。
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为毛老子总也抢不到沙发?!!
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