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蝶恋花 苏轼 花褪残红青杏……翻译

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发表于 2019-3-8 20:23:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
  可选中1个或众个下面的闭头词,寻找闭联材料。也可直接点“寻找材料”寻找总共题目。

  花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少,海角那里无芳草!
  墙里秋千墙外道,墙门外汉,墙里美人乐。 乐渐不闻声渐消,众情却被寡情恼。
  春天将尽,百花失利,杏树上依然长出了青涩的果实。有燕子飞过天空,澄清的河道缠绕着村庄人家。 柳枝上的柳絮已被吹得越来越少,(可是不要忧虑,)海角各处都长满了繁华的芳草。(春天依旧会到来的) 围墙内里,有一位少女正正在荡秋千,发出好听的乐声。围墙外的行人听到了乐声,(不由得去联思少女荡秋千的兴奋局面)。 缓缓的,墙里的乐声听不睹了,行人惘然若失。似乎本身的众情被少女的寡情所摧残。
  花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕 词一开篇即浮现出暮春地步。作家的视线是从一棵杏树最先的:花儿依然凋落,所余不众的赤色也正正在一点一点褪去,树枝上最先结出了小小的青杏。“残红”,是说红花已所剩无几。着一“褪”字就深了一层,不仅花少,且已褪色,感喟之情更浓。 睹暮春地步,抒伤春之情,是古诗词中常有之意。但是日常人写伤春意绪,总会把那种凄迷稀疏之感外到达极致。苏轼则更众了少少豪放。有蕃昌就有败落,有凋落就有再造。他奇特戒备到初生的“青杏”,语气中透出珍视和疼爱,居心识地冲淡了先前芳香的伤感之情。 接着,作家将眼神从一花一枝上移开,转向不远方尤其广宽的地方。只睹燕子掠着水面低飞,绿水缠绕着人家的墙院。寥寥几笔,便勾勒出春意未尽的农村图景。飞动的燕子为画面填补了动态之美;“绿水人家”则带来了生涯的气味,并为后文“墙里美人”的产生作好了铺垫。 “绿水人家绕”中的“绕”字,有人认为应是“晓”。通读全词,并没有卓绝的景物阐明这是清晨的地步,因此显得没有下落。而燕子绕舍而飞,绿水绕舍而流,行人绕舍而走,着一“绕”字,则绝顶真实。 枝上柳绵吹又少,海角那里无芳草 这是词中最为人外扬的两句。枝头上的柳絮随风远去,愈来愈少;普天之下,哪里没有青青芳草呢。“柳绵”,即柳絮。柳絮纷飞,春色将尽,虽然让人伤感;而芳草青绿,又自是一番境地。苏轼的豪放于此可睹。“海角”一句,语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮,尔何怀乎故宇”,是卜者灵氛劝屈原的话,其思思与苏轼正在《定风浪》中所说的“此心安处是吾乡”相同。 即使这样,这两句依旧包含着很众的悲伤和悲哀。据《林下词说》记录:“子瞻正在惠州,与朝云枯坐。时青女(霜神)初至,落木萧萧,凄然有悲秋之意,命朝云把真切,唱‘花褪残红’。朝云歌喉将啭,泪满衣襟。子瞻诘其故,答曰:‘奴所不行歌,是枝上柳绵吹又少,海角那里无芳草也。’”联络当时苏轼的遇到,是颇耐人思索的。苏轼平生流离,结尾竟被远谪到万里之遥的岭南。此时,他已人到老年,遥望桑梓,几近海角。这境况和随风飘飞的柳絮何其似乎! 墙里秋千墙外道,墙门外汉,墙里美人乐 墙里有人荡秋千,墙外有条小道。墙外小道上走着行人,墙里飘来美人响后的兴奋。 作家正在艺术统治上极端考究藏与露的闭连。这里,他只写展现墙头的秋千和美人的乐声,其它则一概隐蔽起来,让“行人”与读者去联思,正在联思中形成无量意味。 小词最忌词语反复,但这三句总共十六字,“墙里”、“墙外”诀别反复,竟占去一半。而读来杂乱有致,耐人寻味。墙内是家,墙外是途;墙内有欢疾的生涯,年青而富裕生气的性命;墙外是赶途的行人。行人的神气和姿势何如,作家留下了空缺。但是,正在这无语之中,咱们已感触到一种淡漠孤立。 乐渐不闻声渐悄,众情却被寡情恼 也许是行人伫立良久,墙内美人依然回到房间;也许是美人玩乐依然,而行人已逐渐走远。总之,美人的乐声逐渐听不到了,周遭显得静阒然。可是行人的心却怎样也温和不下来。这里的“众情”与“寡情”常被当恋爱来外明,以为是行人心存钦慕之情,而美人却根蒂不知。行人的“有情”遇到美人的“寡情”,心中无可怎样,故极端郁闷。这俨然是一个单相思式的笑剧。 假设这是作家目击他人的遇到,大概可能说是借恋爱来写人生广博存正在的云云一种抵触。但词中“行人”更迫近作家本身的写照,此中“情”的内在也是极其足够的,毫不仅限于恋爱。作家饱经沧桑,有惜春迟暮之情,有感怀出身之情,有思乡之情,有对年青性命的羡慕之情,有报邦之情,等等,具体可谓是“有情”之人;而美人年青纯净、高枕而卧,既没有伤春感时,也没有为人生境遇而郁闷,真可能说是“寡情”。 作家发出这样深长的感喟,那“寡情”之人毕竟挑逗起他什么样的思途呢?也许勾起他对优美岁月的羡慕,也许是对君臣闭连的类比和联思,也许倍增华年不再的感喟,也许是对人生哲理的一种思索和剖析……作家并未言明,却留下了足够的空缺,让读者去回味,去联思。[3]
  以豪爽派着称的苏轼,也常有崭新婉丽之作,这首《蝶恋花?花褪残红青杏小》便是这么一首精品。“花褪残红青杏小”,既写了衰亡,也写了再造,残红褪尽,青杏初生,这本是自然界的新陈代谢,但让人感触几分凄惨。睹暮春地步,而抒伤春之情,是古诗词中常有之意,但东坡却从中洒脱了。“燕子飞时,绿水人家绕”,作家把视线脱离枝头,移向开阔的空间,神气也随之轩敝。燕子飞翔,绿水环绕着村上人家。春意盎然,一扫起句的凄惨。用别人常用的意象和纯熟的旋律把伤春与豪放两种对立的心理化而为一,畏惧惟有东坡可能从容为之。“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社,梨花掉队清明”,点明韶华是立春后的第五个戊日,与前后所写地步相适应。
  “枝上柳绵吹又少”,与起句“花褪残红青杏小”,本应同属一组,写枝上柳絮已被吹得越来越少。但作家没有接连描写,用“燕子”二句穿插,正在伤感的调子中注入疏朗的空气。絮飞花落,最易撩人愁绪。这一“又”字,阐明词人看絮飞花落,非止一次。伤春之感,惜春之情,睹于言外。这是道地的婉约气魄。相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词。朝云歌喉将啭,却已泪满衣襟。
  “墙里秋千墙外道”,自然是指上面所说的谁人“绿水人家”。因为绿水之内,环以高墙,以是墙门外汉只可听到墙内荡秋千人的乐声,却睹不到芳踪,以是说,“墙门外汉,墙里美人乐”。不难联思,而今发出乐声的美人正正在欢疾地荡着秋千。这里用的是隐显本领。作家只写美人的乐声,而把美人的嘴脸与行动,三亚则一概隐蔽起来,让读者随行人沿途去联思,联思一个墙里少女荡秋千的兴奋局面。可能说,一堵围墙,阻住了视线,却挡不住芳华的美,也挡不住人们对芳华美的羡慕。这种写法,可谓绝顶高超,用“隐”来激励联思,从而拓展了“显”的意境。同样是写女性,苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风,景象灵便而不流于艳,心情真率而不落于轻,难能珍贵。
  从“墙里秋千墙外道”直至结果,词意流走,一胀作气。修辞上用的是“顶真格”,即过片第二句的句首“墙外”,紧接第一句句末的“墙外道”,第四句句首的“乐”,紧接前一句句末的“乐”,滔滔向前,弗成禁止。按词律,《蝶恋花》本为双迭,上下阕各四仄韵,字数好像,节律相当。东坡此词,前后心情颜色差异节律有异,实是作家文思流利,信笔挺书,打破了词律。
  这首词上下句之间、上下阕之间,往往外示出各种错综纷乱的抵触。比如上片结果二句,“枝上柳绵吹又少”,心情颓丧;“海角那里无芳草”,强自振作。这情与情的抵触是因正在实际中,词人屡遭迁谪,这里反应出思思与实际的抵触。上片注重哀情,下片注重兴奋,这也是情与情的抵触。而“众情却被寡情恼”,不只写出了情与情的抵触,也写出了情与理的抵触。美人洒下一片乐声,杳然而去;行人凝望秋千,空自众情。词人固然写的是情,但此中也渗出着人生哲理。
  正在江南暮春的地步中,作家借墙里、墙外、美人、行人一个寡情,一个众情的故事,寄寓了他的忧愤之情,也包含了他充满抵触的人生悖论的思索。
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