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苏轼 蝶恋花 介绍翻译卒子解释

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发表于 2019-3-8 20:23:09 | 显示全部楼层 |阅读模式
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  花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少②,海角那儿无芳草? 墙里秋千墙外道。墙门外汉,墙里佳丽乐。乐渐不闻声渐悄,众情却被薄情恼③。
  这是一首感伤春色流逝、佳丽难睹的小词,词人的失意情怀和豁达的人生立场于此亦模糊透出。
  上片写春色将尽,伤春中隐含思乡情怀。首句“花褪残红青杏小”,既点明春夏之交的季候,也揭示出了春花殆尽、青杏始生的自然界新陈代谢的顺序,虽是写景,却仍包含思理。“燕子”二句,既交带了地方,也描述出这户人家的所处情况,空中轻燕斜飞,舍外绿水盘绕,众么幽美安稳!“人家”二字,为下片的“墙里佳丽”的涌现,作了暗意和铺垫。“枝上”二句,先抑后扬,正在细腻的情景描写中转达出词人深挚豁达的情怀。静品国际儿童教育机构柳絮漫天,芳草无垠,最易撩人愁思,着一“又”字,睹得谪居此地已非一载矣。“海角那儿无芳草”,外面仿佛只是说海角遍地皆长满蕃昌的芳草,春色宽广,实则化用《离骚》“何所独无芳草兮,又何怀乎故宇”之意,谓只消随遇而安,哪里不行够安家呢?“我生百事常随缘,四方水陆无未便”(《和蒋夔寄茶》)。正在其后的贬谪海南功夫,作家又高唱着“日啖荔支三百颗,不辞长作岭南人”(《食荔支二首》其二);“九死南荒吾不恨,兹逛奇绝冠生平”(《六月二十昼夜渡海》),均是正在思乡的伤感中包含着随遇而安的豁达。
  下片抒写闻声而不睹佳丽的懊丧和忧郁。“墙里秋千”三句,用白描伎俩,叙写行人(本身)正在“人家”墙外的小径上勾留观察,只看到了显露墙头的秋千架,墙里传来女子荡秋千时的阵阵乐声。词人至此才点出本身的身份是个“行人”,虽然是指当下本身是这“绿水人家”墙外的过道人,但也有着“人生如逆旅,我亦是行人”(《临江仙·送钱穆夫》)的寓意正在内的。上片的“海角”即使是隐指惠州远正在海角天涯,则此处的与佳丽一墙之隔而莫通款愫,不也是咫尺海角吗?尾二句是对佳丽告辞的自我解嘲。行人自知无法看到墙内佳丽的身姿面貌,只思再驻足凝听一刹,孰料佳丽此际已荡罢秋千告辞,尚不知墙外再有一个众情的行人,这怎不令人懊丧呢!此二句极有理趣,盖佳丽之“薄情”,乃因不知有墙外“众情”行人之存正在也,而世间带有广泛性与必定性“世间众错迕”之事,又何止此一件呢?词人生平忠而睹疑,直而睹谤,此际落得个远谪岭南的下场,不也恰是“众情却被薄情恼”吗?作家嘲乐本身的众情,也便是正在嘲乐那些加正在本身身上的不公的运道,正在乐统统悲剧啊!
  全词构想新巧,奇情四溢。写景、记事、说理自然,寓庄于谐,讲话回环流走,风致清爽婉丽。清人王士禛以为:“‘枝上柳绵’,恐屯田(柳永)缘情绮靡,未必能过”(《花卉蒙拾》)。这恰是作家韶秀词风的显示。《词林纪事》卷五引《林下词讲》云:“子瞻正在惠州,与(侍姬)朝云枯坐。时青女初至,落木萧萧,凄然有悲秋之意。命朝云把透露,唱‘花褪残红’,朝云歌喉将啭,泪满衣襟。子瞻诘其故,答曰:‘奴所不行歌者,是“枝上柳绵吹又少,海角那儿无芳草”也!’子瞻翻然大乐曰:‘是吾政悲秋,而汝又伤春矣’。”朝云的哀号,是由于她领会到了个中所包罗的豁达与慨叹相杂的情怀。此词正在旨趣上与贺铸《青玉案》(凌波只是横塘道)邻近,均是用“香草佳丽”的伎俩抒发本身正在政事上的失意神气。然而正在悲苦失意中又含蕴着乐观豁达,这种精神是贺词中所没有的。苏轼品行和作品的魅力也正正在于此。


  花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少②,海角那儿无芳草? 墙里秋千墙外道。墙门外汉,墙里佳丽乐。乐渐不闻声渐悄,众情却被薄情恼③。
  这是一首感伤春色流逝、佳丽难睹的小词,词人的失意情怀和豁达的人生立场于此亦模糊透出。
  上片写春色将尽,伤春中隐含思乡情怀。首句“花褪残红青杏小”,既点明春夏之交的季候,也揭示出了春花殆尽、青杏始生的自然界新陈代谢的顺序,虽是写景,却仍包含思理。“燕子”二句,既交带了地方,也描述出这户人家的所处情况,空中轻燕斜飞,舍外绿水盘绕,众么幽美安稳!“人家”二字,为下片的“墙里佳丽”的涌现,作了暗意和铺垫。“枝上”二句,先抑后扬,正在细腻的情景描写中转达出词人深挚豁达的情怀。柳絮漫天,芳草无垠,最易撩人愁思,着一“又”字,睹得谪居此地已非一载矣。“海角那儿无芳草”,外面仿佛只是说海角遍地皆长满蕃昌的芳草,春色宽广,实则化用《离骚》“何所独无芳草兮,又何怀乎故宇”之意,谓只消随遇而安,哪里不行够安家呢?“我生百事常随缘,四方水陆无未便”(《和蒋夔寄茶》)。正在其后的贬谪海南功夫,作家又高唱着“日啖荔支三百颗,不辞长作岭南人”(《食荔支二首》其二);“九死南荒吾不恨,兹逛奇绝冠生平”(《六月二十昼夜渡海》),均是正在思乡的伤感中包含着随遇而安的豁达。
  全词构想新巧,奇情四溢。写景、记事、说理自然,寓庄于谐,讲话回环流走,风致清爽婉丽。清人王士禛以为:“‘枝上柳绵’,恐屯田(柳永)缘情绮靡,未必能过”(《花卉蒙拾》)。这恰是作家韶秀词风的显示。《词林纪事》卷五引《林下词讲》云:“子瞻正在惠州,与(侍姬)朝云枯坐。时青女初至,落木萧萧,凄然有悲秋之意。命朝云把透露,唱‘花褪残红’,朝云歌喉将啭,泪满衣襟。子瞻诘其故,答曰:‘奴所不行歌者,是“枝上柳绵吹又少,海角那儿无芳草”也!’子瞻翻然大乐曰:‘是吾政悲秋,而汝又伤春矣’。”朝云的哀号,是由于她领会到了个中所包罗的豁达与慨叹相杂的情怀。此词正在旨趣上与贺铸《青玉案》(凌波只是横塘道)邻近,均是用“香草佳丽”的伎俩抒发本身正在政事上的失意神气。然而正在悲苦失意中又含蕴着乐观豁达,这种精神是贺词中所没有的。苏轼品行和作品的魅力也正正在于此。


  花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少②,海角那儿无芳草? 墙里秋千墙外道。墙门外汉,墙里佳丽乐。乐渐不闻声渐悄,众情却被薄情恼③。
  这是一首感伤春色流逝、佳丽难睹的小词,词人的失意情怀和豁达的人生立场于此亦模糊透出。
  上片写春色将尽,伤春中隐含思乡情怀。首句“花褪残红青杏小”,既点明春夏之交的季候,也揭示出了春花殆尽、青杏始生的自然界新陈代谢的顺序,虽是写景,却仍包含思理。“燕子”二句,既交带了地方,也描述出这户人家的所处情况,空中轻燕斜飞,医媒体医疗机构专业网舍外绿水盘绕,众么幽美安稳!“人家”二字,为下片的“墙里佳丽”的涌现,作了暗意和铺垫。“枝上”二句,先抑后扬,正在细腻的情景描写中转达出词人深挚豁达的情怀。柳絮漫天,芳草无垠,最易撩人愁思,着一“又”字,睹得谪居此地已非一载矣。“海角那儿无芳草”,外面仿佛只是说海角遍地皆长满蕃昌的芳草,春色宽广,实则化用《离骚》“何所独无芳草兮,又何怀乎故宇”之意,谓只消随遇而安,哪里不行够安家呢?“我生百事常随缘,四方水陆无未便”(《和蒋夔寄茶》)。正在其后的贬谪海南功夫,作家又高唱着“日啖荔支三百颗,不辞长作岭南人”(《食荔支二首》其二);“九死南荒吾不恨,兹逛奇绝冠生平”(《六月二十昼夜渡海》),均是正在思乡的伤感中包含着随遇而安的豁达。
  下片抒写闻声而不睹佳丽的懊丧和忧郁。“墙里秋千”三句,用白描伎俩,叙写行人(本身)正在“人家”墙外的小径上勾留观察,只看到了显露墙头的秋千架,墙里传来女子荡秋千时的阵阵乐声。词人至此才点出本身的身份是个“行人”,虽然是指当下本身是这“绿水人家”墙外的过道人,但也有着“人生如逆旅,我亦是行人”(《临江仙·送钱穆夫》)的寓意正在内的。上片的“海角”即使是隐指惠州远正在海角天涯,则此处的与佳丽一墙之隔而莫通款愫,不也是咫尺海角吗?尾二句是对佳丽告辞的自我解嘲。行人自知无法看到墙内佳丽的身姿面貌,只思再驻足凝听一刹,孰料佳丽此际已荡罢秋千告辞,尚不知墙外再有一个众情的行人,这怎不令人懊丧呢!此二句极有理趣,盖佳丽之“薄情”,乃因不知有墙外“众情”行人之存正在也,而世间带有广泛性与必定性“世间众错迕”之事,又何止此一件呢?词人生平忠而睹疑,直而睹谤,此际落得个远谪岭南的下场,不也恰是“众情却被薄情恼”吗?作家嘲乐本身的众情,也便是正在嘲乐那些加正在本身身上的不公的运道,正在乐统统悲剧啊!


  以豪爽派着称的苏轼,也常有清爽婉丽之作,这首《蝶恋花·花褪残红青杏小》便是这么一首佳作。“花褪残红青杏小”,既写了衰亡,也写了复活,残红褪尽,青杏初生,这本是自然界的新陈代谢,但让人感触几分凄凉。睹暮春心景,而抒伤春之情,是古诗词中常有之意,但东坡却从中飘逸了。“燕子飞时,绿水人家绕”,作家把视线脱离枝头,移向宽大的空间,神气也随之轩敝。燕子飘动,绿水环绕着村上人家。春意盎然,一扫起句的凄凉。用别人常用的意象和娴熟的旋律把伤春与豁达两种对立的情绪化而为一,惧怕唯有东坡能够从容为之。“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社,梨花掉队清明”,点明功夫是立春后的第五个戊日,与前后所写情景相相符。
  “枝上柳绵吹又少”,与起句“花褪残红青杏小”,本应同属一组,写枝上柳絮已被吹得越来越少。但作家没有接连描写,用“燕子”二句穿插,正在伤感的调子中注入疏朗的空气。絮飞花落,最易撩人愁绪。这一“又”字,注解词人看絮飞花落,非止一次。伤春之感,惜春之情,睹于言外。这是道地的婉约风致。相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词。朝云歌喉将啭,却已泪满衣襟。
  “墙里秋千墙外道”,自然是指上面所说的谁人“绿水人家”。因为绿水之内,环以高墙,因而墙门外汉只可听到墙内荡秋千人的乐声,却睹不到芳踪,因而说,“墙门外汉,墙里佳丽乐”。不难联思,目前发出乐声的佳丽正正在欢速地荡着秋千。这里用的是隐显伎俩。作家只写佳丽的乐声,而把佳丽的面貌与行动,则一齐藏匿起来,让读者随行人沿道去联思,联思一个墙里少女荡秋千的乐意面子。能够说,一堵围墙,盖住了视线,却挡不住芳华的美,也挡不住人们对芳华美的倾慕。这种写法,可谓绝顶高尚,用“隐”来饱励联思,从而拓展了“显”的意境。同样是写女性,苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风,情况活络而不流于艳,情感真率而不落于轻,难能难过。
  从“墙里秋千墙外道”直至收场,词意流走,趁热打铁。修辞上用的是“顶真格”,即过片第二句的句首“墙外”,紧接第一句句末的“墙外道”,第四句句首的“乐”,紧接前一句句末的“乐”,滔滔向前,弗成阻止。按词律,《蝶恋花》本为双迭,上下阕各四仄韵,字数不异,节拍相当。东坡此词,前后情感颜色区别节拍有异,实是作家文思通畅,信笔挺书,打破了词律。
  这首词上下句之间、上下阕之间,往往显示出各种错综杂乱的抵触。比方上片收场二句,“枝上柳绵吹又少”,情感下降;“海角那儿无芳草”,强自兴奋。这情与情的抵触是因正在实际中,词人屡遭迁谪,这里反响出思思与实际的抵触。上片注重哀情,下片注重乐意,这也是情与情的抵触。而“众情却被薄情恼”,不但写出了情与情的抵触,也写出了情与理的抵触。佳丽洒下一片乐声,杳然而去;行人凝望秋千,空自众情。词人固然写的是情,但个中也排泄着人生哲理。
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