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关于苏东坡的三首词的解读!

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发表于 2019-3-15 19:27:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
  一颗樱桃樊素口不爱黄金!只情人长远学画鸦儿犹未就眉尖已作伤春皱扑蝶西园随伴走花落花开!渐解相思瘦言归于好人正在否章台折尽青青柳玉人家正在凤凰山!水云间!掩门合门门外汉!立。。。
  一颗樱桃樊素口不爱黄金!只情人长远学画鸦儿犹未就眉尖已作伤春皱
  扑蝶西园随伴走花落花开!渐解相思瘦言归于好人正在否章台折尽青青柳
  玉人家正在凤凰山!水云间!掩门合门门外汉!立马看弓弯十里东风谁指似!斜日
  映!绣帘斑 众情好事与君还!闵新鳏!拭余潸明月空江!香雾着云鬟陌上花开
  花褪残红青杏小燕子飞时!绿水人家绕枝上柳绵吹又少海角那里无芳草
  墙里秋千墙外道墙门外汉!墙里佳丽乐乐渐不闻声渐悄众情却被薄情恼
  可选中1个或众个下面的合节词,征采合连材料。也可直接点“征采材料”征采全面题目。

  以豪宕派着称的苏轼,也常有新鲜婉丽之作,这首《蝶恋花?花褪残红青杏小》即是这么一首佳构。“花褪残红青杏小”,既写了衰亡,也写了再生,残红褪尽,青杏初生,这本是自然界的新陈代谢,但让人感应几分悲惨。睹暮春心景,而抒伤春之情,是古诗词中常有之意,但东坡却从中飘逸了。“燕子飞时,绿水人家绕”,作家把视线摆脱枝头,移向空旷的空间,神气也随之轩敝。燕子飞翔,绿水围绕着村上人家。春意盎然,一扫起句的悲惨。用别人常用的意象和畅达的旋律把伤春与宏放两种对立的心理化而为一,只怕惟有东坡可能从容为之。“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社,梨花落伍清明”,点来岁华是立春后的第五个戊日,与前后所写情景相相符。
  “枝上柳绵吹又少”,与起句“花褪残红青杏小”,本应同属一组,写枝上柳絮已被吹得越来越少。但作家没有接连描写,用“燕子”二句穿插,正在伤感的调子中注入疏朗的空气。絮飞花落,最易撩人愁绪。这一“又”字,注解词人看絮飞花落,非止一次。伤春之感,惜春之情,睹于言外。这是道地的婉约派头。相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词。朝云歌喉将啭,却已泪满衣襟。
  “墙里秋千墙外道”,自然是指上面所说的谁人“绿水人家”。因为绿水之内,环以高墙,因而墙门外汉只可听到墙内荡秋千人的乐声,却睹不到芳踪,因而说,“墙门外汉,墙里佳丽乐”。不难设念,现在发出乐声的佳丽正正在欢速地荡着秋千。这里用的是隐显本事。作家只写佳丽的乐声,而把佳丽的形貌与行动,则完全窜伏起来,让读者随行人一块去设念,设念一个墙里少女荡秋千的怡悦体面。可能说,一堵围墙,阻住了视线,却挡不住芳华的美,也挡不住人们对芳华美的羡慕。这种写法,可谓绝顶高妙,用“隐”来激起设念,从而拓展了“显”的意境。同样是写女性,苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风,景象灵动而不流于艳,豪情真率而不落于轻,难能难得。
  从“墙里秋千墙外道”直至收场,词意流走,连成一气。修辞上用的是“顶真格”,即过片第二句的句首“墙外”,紧接第一句句末的“墙外道”,第四句句首的“乐”,紧接前一句句末的“乐”,滔滔向前,不行阻止。按词律,《蝶恋花》本为双迭,上下阕各四仄韵,字数一致,节拍相当。东坡此词,前后豪情颜色区别节拍有异,实是作家文思流通,信笔挺书,打破了词律。
  这首词上下句之间、上下阕之间,往往显示出各类错综庞杂的抵触。比方上片收场二句,“枝上柳绵吹又少”,豪情降低;“海角那里无芳草”,强自奋发。这情与情的抵触是因正在实际中,词人屡遭迁谪,这里反应出思念与实际的抵触。上片重视哀情,下片重视怡悦,这也是情与情的抵触。而“众情却被薄情恼”,不只写出了情与情的抵触,也写出了情与理的抵触。佳丽洒下一片乐声,杳然而去;行人凝望秋千,空自众情。词人固然写的是情,但此中也分泌着人生哲理。 正在江南暮春的情景中,作家借墙里、墙外、佳丽、行人一个薄情,一个众情的故事,寄寓了他的忧愤之情,也包含了他充满抵触的人生悖论的思索


  以豪宕派着称的苏轼,也常有新鲜婉丽之作,这首《蝶恋花?花褪残红青杏小》即是这么一首佳构。“花褪残红青杏小”,既写了衰亡,也写了再生,残红褪尽,青杏初生,这本是自然界的新陈代谢,但让人感应几分悲惨。睹暮春心景,而抒伤春之情,是古诗词中常有之意,但东坡却从中飘逸了。“燕子飞时,绿水人家绕”,作家把视线摆脱枝头,移向空旷的空间,神气也随之轩敝。燕子飞翔,绿水围绕着村上人家。春意盎然,一扫起句的悲惨。用别人常用的意象和畅达的旋律把伤春与宏放两种对立的心理化而为一,只怕惟有东坡可能从容为之。“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社,梨花落伍清明”,点来岁华是立春后的第五个戊日,与前后所写情景相相符。
  “枝上柳绵吹又少”,与起句“花褪残红青杏小”,本应同属一组,写枝上柳絮已被吹得越来越少。但作家没有接连描写,用“燕子”二句穿插,正在伤感的调子中注入疏朗的空气。絮飞花落,最易撩人愁绪。这一“又”字,注解词人看絮飞花落,非止一次。伤春之感,惜春之情,睹于言外。这是道地的婉约派头。相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词。朝云歌喉将啭,却已泪满衣襟。
  “墙里秋千墙外道”,自然是指上面所说的谁人“绿水人家”。因为绿水之内,环以高墙,因而墙门外汉只可听到墙内荡秋千人的乐声,却睹不到芳踪,因而说,“墙门外汉,墙里佳丽乐”。不难设念,现在发出乐声的佳丽正正在欢速地荡着秋千。这里用的是隐显本事。作家只写佳丽的乐声,而把佳丽的形貌与行动,则完全窜伏起来,让读者随行人一块去设念,设念一个墙里少女荡秋千的怡悦体面。可能说,一堵围墙,阻住了视线,却挡不住芳华的美,也挡不住人们对芳华美的羡慕。这种写法,可谓绝顶高妙,用“隐”来激起设念,从而拓展了“显”的意境。同样是写女性,苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风,景象灵动而不流于艳,豪情真率而不落于轻,难能难得。爱养生官网
  从“墙里秋千墙外道”直至收场,词意流走,连成一气。修辞上用的是“顶真格”,即过片第二句的句首“墙外”,紧接第一句句末的“墙外道”,第四句句首的“乐”,紧接前一句句末的“乐”,滔滔向前,不行阻止。按词律,《蝶恋花》本为双迭,上下阕各四仄韵,字数一致,节拍相当。东坡此词,前后豪情颜色区别节拍有异,实是作家文思流通,信笔挺书,打破了词律。
  这首词上下句之间、上下阕之间,往往显示出各类错综庞杂的抵触。比方上片收场二句,“枝上柳绵吹又少”,豪情降低;“海角那里无芳草”,强自奋发。这情与情的抵触是因正在实际中,词人屡遭迁谪,这里反应出思念与实际的抵触。上片重视哀情,下片重视怡悦,这也是情与情的抵触。而“众情却被薄情恼”,不只写出了情与情的抵触,也写出了情与理的抵触。佳丽洒下一片乐声,杳然而去;行人凝望秋千,空自众情。词人固然写的是情,但此中也分泌着人生哲理。 正在江南暮春的情景中,作家借墙里、墙外、佳丽、行人一个薄情,一个众情的故事,寄寓了他的忧愤之情,也包含了他充满抵触的人生


  词是很意象化的东西,你只须能看懂字,能看懂大存问思,就够了。词不是靠理智来领会的,是靠感性来分析的。读了三遍之后,你感想到了什么,那即是什么。
  一首词,假如不外明写作缘起和极度的事变缘起,那么,领会起来,100个体不妨有100个区别的感应和念法。
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发表于 2019-3-16 03:23:51 | 显示全部楼层
啥玩应呀
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